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减量增质 北京保利2017春拍6月举槌
北京保利2017春季拍卖会将於6月4日至8日在北京四季酒店举槌。而邮品钱币部分将於6月9日至10日举槌。此次拍卖将呈现古代书画、近现代书画、现当代艺术、当代水墨、古董珍玩、当代工艺品、古籍文献及珠宝钟表尚品等数十余个专场。春拍拍品较以往继续减量,但无论从作品质量等环节均较以往再进一步。

古代书画 汇集宗师典范之作

2017年北京保利春拍古代书画拍卖依然设置“仰之弥高——古代书画夜场”和“艺林藻鉴——古代书画日场”两个版块。“仰之弥高——古代书画夜场”作品共计40余件,为本次拍卖精选佳作,其内“百代标程”专题7件作品,更是汇集了中国古代书画宗师典范之作。
夏昶为陈皞作《孤峰晴翠》,所绘晴竹数竿,叶盛枝繁;湖石矗立,瘦硬瞿清,取“孤峰晴翠”为名,既有坚忍不拔,凌云壮志之意,又祝康寿安稳、长青绵延之思,为夏㫤赠送同僚好友陈皞之嘉礼。张大千曾题记云:“真、精。元以后画竹仲昭为第一,以石涛之纵肆亦不能脱其藩篱。”
清宫旧藏、《石渠宝笈初编》等多家着录的文征明《新燕篇诗意卷》,所绘杏花盛开之时,燕子飞飞,一片江南春光。其书为文征明75岁自作诗,通篇唯美流畅,浑然天成,老辣弥坚。其诗、书、画合璧,为文氏不可多见之作。
在古代书画夜场中还将出现张即之等《书法册》,近十次著录之石涛《山水合璧册》,同为“黄山巨子”之一梅清《山水册》,徐平羽旧藏之《明清十八家杂画册》,晚明书坛张瑞图目前所知存世第一巨轴《司马光家训格言》,以及王铎草书立轴等,可谓汇名家於拍场之中。
“艺林藻鉴——古代书画日场”遴选了300余件作品,其中同一藏家专题为鉴藏名家或其后人提供拍品。优秀的古代书画不仅在於它独有的艺术性打动人心,更多的是其饱含着特殊的趣味性和历史的维度。

近现代书画 傅抱石巨制引人瞩目

近现代书画部分将继续推出品牌专场——“中国书画夜场”,整场集合了“傅抱石专题”与琳琅满目的资深私人收藏作品。以学术为导向的“猗欤‘五四’专场”、“名士风流侠客剑——章士钊致潘伯鹰及友朋诗稿、书札专场”在延续以往的品牌专场的同时,呈现出范围更广、风格更丰富的书画作品。
“中国书画夜场”是今春拍卖的重中之重,此季“傅抱石专题”的巨制尤为引人瞩目。《茅山雄姿》,创作於1965年的6月,三个月以后,傅抱石猝然离世,可以说该作是艺术家在世的最后一件山水巨制。其近26.8平尺的惊人尺幅与笔墨浑厚的宏大构造、精微写实的细节刻画,难得一见。此件作品洋溢着傅抱石的革命浪漫主义的昂扬情怀与雄奇壮阔的瑰丽巧思,书画鉴赏家萧平认为《茅山雄姿》是傅抱石盛期山水创作的巅峰代表作。
傅抱石 《山鬼》
“傅抱石专题”扛鼎之作则是被萧平喻为“东方维纳斯”的《山鬼》,作於1945年,取材於屈原《楚辞�九歌》第九首《山鬼》诗篇,傅抱石比较历代山鬼图式,竭力发挥水墨功力创作而成。值得一提的是,《山鬼》的上款人杨仲子与傅抱石为交往颇深。目前可见的傅抱石《山鬼》,较为著名的为南京博物馆所藏、中国美术馆所藏、徐悲鸿原藏《山鬼》。
中国近现代美术史上赫赫有名的名家大师,一直是书画艺术市场所瞩目的对象。齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石、潘天寿、李可染、黄宾虹、石鲁等的名家珍作,都将呈现在此次春拍。

现当代艺术 大胆开拓新拍品门类

此次现当代艺术部分将以二十世纪早期中国艺术、中国经典艺术、中国当代艺术、中国新绘画为主要的征集框架,并在此基础上推出“尤伦斯男爵藏中国当代艺术专场”,大胆开拓装置、影像等新的拍品门类。
二十世纪初期现代油画的先驱者勇於向西方借鉴学习,在中西艺术融合的道路上积极求索。此次秋拍征集到了吴冠中、吴大羽、林风眠、方君璧、吴作人、卫天霖等老一辈艺术家的作品。
其中,此次“吴冠中专题”将推出多件其七十年代油画作品。1972年的《苇塘》描绘深秋时节枯黄的芦苇荡,虽有萧瑟凋零之意,却也包含质朴浓郁的乡土之情。《龙须岛》是1976年吴冠中带领学生到胶州湾“开门办学”期间所做的数幅精彩佳作之一,早年赠予妻子朱碧琴妹妹朱宝琴,并珍藏至今。作於1974年的《红莲》描绘荷塘一隅,画面构图饱满,虽以荷叶为主体,却枝枝姿态各异,虽以绿色为主调,却微妙而富有变化,隐藏其中亭亭玉立的红莲娇嫩优雅,与水中倒影相得益彰,小小的荷塘却能看到一个多姿多彩的小小世界。
与七十年代以写实为基本特征的风景画不同,九十年代吴冠中的创作不局限於对景写生,而是融入了更多想象的内容和表现性因素,从而完成了更为自由的表达。八十年代吴冠中曾赴沈园游览,感念於陆游与唐琬的凄美爱情,久久不能忘怀。1998年创作了《梦沈园》,将略显荒芜的沈园描绘出了惠风和畅,花红柳绿的难得春光,近景中一对嬉戏的白鹅更是为画面增添了浪漫与美好。
而“中国新绘画”这一板块自设立以来,以全新的组织理念与推广模式,将多位拥有学术影响力与藏家基础的中青年艺术家引入拍场。

古董珍玩 清宫御制再现中华传统文明

作为北京保利2017年春拍的古董板块的精华,“禹贡”专场仍延续前三场的风格,着力於通过清宫御制再现中华传统文明。此次征集到一组珍贵的清宫玺印,为乾隆帝及嘉庆帝所有,其材质各有不同,皆做工精美、印文意韵深远,相信把玩赏鉴之余,对两代帝王的性情心绪也会有更进一步的理解。
此“敬胜怠”宝玺於乾隆五年(1740年)时即有使用,故其刻制应在乾隆即位初期。乾隆帝所拥有的玺印数量多达1800多方,堪称清代之首。根据《宝薮》的统计,“敬胜怠”只有一方,独一无二。由昌化鸡血石质,印面呈椭圆形。印面随形雕云龙纹,取苍龙教子之寓。椭圆形玺面为阳文篆书,刻“敬胜怠”,左右两旁饰以左右对称的卷尾螭龙纹。
另一件重器则是乾隆皇帝的“丛云”宝玺,此印材质为顶级俏色缠丝南红玛瑙,色彩鲜艳、红白交织,以色为界取上部纯红色巧做朱雀钮,琢刻工艺精妙绝伦。底刻阳文“丛云”二字,被依次著录於清代帝后宝玺印谱的乾隆、嘉庆、道光卷中,且此印无论从大小、材质、篆刻字体,与现藏故宫之乾隆宝薮中所载完全吻合。
而“清康熙 十二只五彩花神杯”是康熙年间御窑厂烧制的成套时令酒具,根据我国传统花朝节的传说,选取百花中代表农历十二月份的月令花卉绘制而成。其旁各题五言、七言唐诗佳句,末钤“赏”字篆文印,素来被誉为康熙朝瓷器珍品。
此外,雍正御瓷有重要私人收藏雅品一例,为“清雍正 斗彩牡丹纹撇口尊”,本品出版於《中国历代陶瓷选集》;器型小巧精致,手可盈握,底落“大清雍正年制”青花三行六字双圈楷款。
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