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電影版《貓》的失敗 突顯了技術的黑暗面
電影版《貓》的角色,結合了人和貓的特徵。
  在奧斯卡宣告最終結果前的兩到三個月電影檔期,被稱為頒獎季。大量影片會選擇在這個時間上映,並且投入較高的宣傳成本造勢。由奧斯卡得主湯姆�霍珀導演的電影版《貓》,在上映前被認為是頒獎季的種子選手。但影片上映後,遭遇了慘烈的滑鐵盧。截至目前,上映10天,全球票房僅3840萬美元,而其成本達9500萬美元(不計宣發費用)。有媒體預測《貓》的虧損額可達1億美元。此前,片方環球影業也將它從奧斯卡宣傳片單中撤除。
  在原本的音樂劇裏,就是以人經過特效化裝來飾演貓,但進入電影后,使用了更為前衛的特效技術,人的臉、體型與貓的特徵有了更密切的結合。在舞臺表演時,觀衆還能有一種明確的間離觀看心理,他們可以清楚地意識到是人在飾演貓,但並不妨礙他們從中提取出藝術的真實性,從而認定這些角色就是貓,並被貓的故事感動。
  而進入到電影的觀看模式後,似乎這種間離性的邊界被模糊,陷入一種恐怖谷理論之中。隨着電影科技的進步,銀幕上用特效打造的擬人化角色已不少見。遠在科技氾濫之前,恐怖谷理論已經普遍存在於電影創作之中,甚至是在這個理論之前。
  恐怖谷理論是1970年時日本機器人專家森正弘於提出的,最初應用於機器人研發理論,他認為人類對機器人和非人類物體感覺存在一種美學假設。也就是當機器人和人的相似性達到一定程度,人對機器人的恐懼心理也會隨之增加。這個理論又是源於1906年德國心理學家恩斯特�詹池的論文《恐怖谷心理學》,他認為人在難以判斷一個物體是否具有生命體徵時,會產生一種對未知的恐懼。弗洛伊德在1919年的論文《恐怖谷》中,進一步闡述了這個心理現象。
  在恐怖谷理論被具體闡釋前,神話時期就已經對其有了充分應用。古希臘神話裏的美杜莎、米諾陶,文學裏的弗蘭肯斯坦,早期B級片裏的怪物,都是具有極高似人性的恐怖生物。電影可能是最能詮釋恐怖谷理論的一種藝術表達形式。
  最先要攻克恐怖谷理論的是動畫業。1995年皮克斯創作了第一部三維動畫電影《玩具總動員》。在設計人物時,他們利用玩具本身的形象屬性規避了恐怖谷效應。玩具本身就會被製作成卡通化的擬人形態,雖然也有一部分人懼怕人形玩偶,但它還是具有較廣的接受度。進入到動畫世界,人在觀看時又能產生一種間離心。因為卡通化的擬人形象在動畫中有了人的情緒、行為,講述的又是一個較為童趣的故事,從而是可以被普遍接受的。當然在設計反派的時候,皮克斯也有考慮到恐怖谷理論,例如最新一部《玩具總動員4》中的女孩玩偶及其隨從。
  人的認知在獲取銀幕傳遞的形象信息時,會有一個心理預設,因而我們不會害怕《玩具總動員》裏忽然活了的玩具。延伸到後來的創作中,例如《黑衣人》《阿凡達》為代表的諸多外星人形象,在接收這些形象信息前,觀衆心理預設他們是外星人,同時故事的設定中也做出了友善的道德預判。像《黑衣人》中的外星人常常有很多窘態的喜劇行為,《阿凡達》裏的納美人是善良的,人類反而是邪惡的。這樣的善惡區分,也讓觀衆更容易產生共情,從而消解“恐怖谷”憂慮。
  而《貓》這部電影成為恐怖谷理論又一經典案例,與創作者對觀衆心理預判的失敗有直接聯繫。其中最重要的是對舞臺劇版本想當然式的銀幕延伸,但很明顯他們錯誤判斷了兩種藝術形式的差異,沒有找到表達方式的不同與受衆心理的變化之間的聯繫。
  明星制也扮演了一種雙刃劍角色。電影渴望通過演員陣容獲得關注度和票房,在宣告了大量明星加盟後,自然考慮的是如何在銀幕上精準輸出明星形象,讓觀衆滿意,並吸引更多粉絲。所以在設計特效的時候,體現明星本身的體態和麪部特徵成了最重要的任務。但兩者並不能達到完美地結合。在考慮“人”形象的時候,便忽視了“貓”形象的真實性,最終創造出了怪物。
  還有一個重要的原因,《貓》的文本性是嚴肅的,儘管是音樂劇,有喜劇成分,但它傳遞的信息是深刻且引人思索的。電影致力於打造出一個貓視角下的世界,也就需要考慮這個世界的真實性。換言之,它不是一個全然的烏托邦,而是存在醜陋的部分。這些醜陋的現實配合貓的形象,完全讓這個電影淪為了一出恐怖鬧劇。
  今年不少人詬病真獅版《獅子王》表情木訥,也許對比《貓》的鬼魅恐怖,木訥反成了優點。電影發展的第一生產力始終是技術,技術騰飛讓電影可以做得夢越來越大。《貓》的失敗某種程度上代表着技術的黑暗面,創作者的野心超越了目前技術可達到的水準,並忽視了受衆心理,最終創造出“弗蘭肯斯坦”式的怪物電影。也許有一天,好萊塢可以拍出成功的真人版《貓》,但肯定不是現在呈現的這樣。(新京報/耳朵 影評人)
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